Auf dem Foto - Alyaksei Strelnikov beim Festival "Lyubimauka" © soziale Netzwerke von Alyaksei Strelnikov
Gestern, am 17. Dezember, starb Alyaksei Strelnikov, Kandidat für Kunstgeschichte, Theaterkritiker, Regisseur, Journalist und Lehrer. Strelnikows Tod wurde von seinen Freunden gemeldet.
Alyaksei Strelnikov wurde 1983 in Nowosibirsk geboren und wuchs in Weißrussland auf. Er absolvierte die Fakultät für Journalismus der Belarussischen Staatlichen Universität und ein Aufbaustudium in Theaterwissenschaften an der Belarussischen Akademie der Künste.
Autor von Artikeln über Theater, Kurator von Theaterprojekten, Zusammenarbeit mit Theater- und Theaterfestivals in Russland. Er unterrichtete an der Belarussischen Akademie der Künste und wurde 2020 wegen seiner Unterstützung politischer Proteste in Belarus entlassen.
Anastasia Vasilevich, Leiterin des Zentrums für belarussisches Drama, sagte unserer Redaktion: "Lesha war schon immer ein Sprachrohr der belarussischen Kultur im europäischen Kontext. Dank ihm haben viele Menschen von uns erfahren, er hat die Werte Freiheit, Liebe, Akzeptanz und Kunst verbreitet. Zuerst - Leute. Das Wichtigste ist, dass er sich der Kultur immer so genähert hat: Menschen schaffen das Produkt, nicht durch das Produkt, um Menschen zu beurteilen. Er war die Person, die in anderen sah - eine Person und erst dann ein Schöpfer, ein Schöpfer, ein Arbeiter. Ein humanistischer Ansatz und die gleichen Lebensprinzipien, es ist sehr schmerzhaft, Lesha, dass du weg bist. Und es gibt keine Worte, um diese Zeilen zu schreiben. Aber sein Humanismus beeinflusste die belarussische Kultur und Kunst stark."
Der Theaterkritiker und Leiter des Mobilen Kunsttheaters, Alyaksei Kiselyov, teilte unserer Redaktion mit: "Belarus hat eine sehr entwickelte und kraftvolle unabhängige Kunst. Diese Kunst ist einflussreich, was über die Landesgrenzen hinausgeht. Besonders - theatralisch. Populäre Stücke in Russland von Pavlo Prazhko, Maksim Dasko, Konstantin Steshik, Dmitriy Bogaslavskyi sind oft unerträglich, radikal und kosmisch wunderbar. Musik - "Schleife der Zuneigung", "Kassiopeia", "Silberhochzeit", "Addis Abeba" - viele traten direkt vom belarussischen Theater in die europäische Musikszene ein. Die Puppenschule von Belarus ist ein eigenständiges Phänomen: Zumindest in Russland sind die Namen von Aleksey Lyalevsky und Alexander Yanushkevich bekannt.
Alyaksei Strelnikov scheint mir in dieser Landschaft aus der Ferne das zentrale Bindeglied zu sein. Kurator und Theoretiker, er wusste immer, wie man alle vorstellt und sie dazu bringt, sich ineinander zu verlieben. Als Kritiker - aufmerksam, einfühlsam und kompromisslos. Er kombinierte einen pädagogischen Ansatz mit einem analytischen, was äußerst selten ist. Strelnikov fehlt einfach die Barriere der Vorurteile in der Kommunikation. Er sieht zum ersten Mal eine Person, und diese Person ist bereits sein enger Freund. Er las alles, sah alles, hörte alles. Ich werde nicht einmal aus heiterem Himmel sagen, ob ich jemanden kenne, der im modernen Theater so interessant ist, als abenteuerlustiger Intellektueller. Gleichzeitig natürlich ein Punk, für den der Begriff "trotz" verständlicher ist als "Dank". Er war natürlich gegen alle Widrigkeiten mit Theater beschäftigt. Aber viele, auch ich, haben dank ihm viele Dinge im Beruf gelernt, verstanden und getan. Die moderne belarussische Kunst ist dank Strelnikov in vielerlei Hinsicht so sichtbar und lebendig.
Als Regisseur schuf er Theater überall dort, wo es noch nicht verboten war. Als wir uns das letzte Mal sahen, erzählte er mir von Wohnungsspielen. Er erzählte Geschichten mit brennenden Augen, die Geschichte wurde zu einer Performance. Ein Mann von Renaissance-Schönheit. Es atmete biblische Antike. Und er konnte es einfach nehmen und anfangen zu tanzen.
Ein riesiges Herz. Motor der Liebe und Weisheit.
Es schien, als hätte er bereits eine unschätzbare Menge für das Theater und für die Leute des Theaters getan. Er verteilte sich natürlich selbst, verteilte an andere. Und sein Puls wird bei denen weiter schlagen, die es geschafft haben, Les kennenzulernen und zumindest ein wenig mit ihm zu arbeiten.
Aber jetzt ist akut zu spüren, wie wenig dies im Vergleich zu dem ist, was er in der zweiten Lebenshälfte noch tun konnte - für das Theater, für seine Familie und für sich selbst. Strelnikov würde solches Pathos nicht mögen, aber verdammt, es geht um das Finale, jetzt ist es okay. Der erste Akt hat uns warm und dankbar gemacht. Und das zweite, wir werden definitiv alles etwas später sehen. Lesha spielt es schon in Ewigkeit."