Ведь не просто о деньгах идет речь в «Скупом рыцаре»! Герой видит в накопленных богатствах судьбы людей, за которые теперь он несет ответственность и которые нельзя просто так потратить. Конфликт поколений становится конфликтом традиции и прогресса. В «Дон Гуане» мы видим вызов богам, когда любовь и страсть становятся лишь зеркалом, в котором мы можем рассмотреть самих себя, свое величие или ничтожность. В «Моцарте и Сальери» разве Моцарт видит страдания Сальери? Герои мыслят высшими категориями, но часто неспособны разглядеть то, что происходит рядом с ними, и за это наказаны.

«Пир во время чумы» венчает композицию трагедий, здесь не происходит примирения, здесь нет места для победы человеческому духу. Но важно, что герои уже не обманываются иллюзиями своих чувств, они ощущают всю полноту несовершенства мироустройства, свое место в нем, значение и величие своего конфликта, который намерены длить и дальше.

Один исполнитель, который будет играть во всех пьесах, подчеркнет все особенности конфликта «Маленьких трагедий», позволит создать полноценный и всеобъемлющий художественный образ. Важно суметь выйти из театральной условности к большим философским обобщениям, заложенным в тексте. В этом кроется огромное пространство для реализации потенциала исполнителя, и это объясняет популярность «Маленьких трагедий» в театре.