Постановка «Маузер» Алексея Стрельникова,
в исполнении экспериментального театра «Голова-Нога»,
открывала «Тэатральны Куфар-2014». https://www.facebook.com/teatralny.kufar/photos/a.138738136183595/755487731175296/
«Маузер» написан в 1970 году как третья часть экспериментального триптиха; первая пьеса из этого ряда «Филоктет», вторая – «Гораций». Триптих опирается на теорию и практику «учебной» драмы Брехта, но и полемизирует с ней, «Маузер» – вариация на тему шолоховского романа «Тихий Дон» – не репертуарная пьеса; экстремальный случай не предмет, но пример, на котором демонстрируется подлежащий опровержению континуум нормальности; смерть, на просветлении которой в трагедии или вытеснении – в комедии -- базируется театр индивидов, рассматривается как одна из функций жизни, как производство, как работа, организованная коллективом, организующая коллектив. ЧТОБЫ НЕЧТО ПРИШЛО НЕЧТО ДОЛЖНО УЙТИ ПЕРВАЯ ФОРМА НАДЕЖДЫ ЕСТЬ СТРАХ ПЕРВОЕ ЯВЛЕНИЕ НОВОГО ЕСТЬ УЖАС.
Представление перед публикой возможно, если публике будет предоставлена возможность проверять игру исполнителей по тексту, а текст сверять с игрой, читая роль Хора или роль первого актера (А). Роль Хора может быть прочитана одной группой зрителей, а роль первого актера – другой, причем та часть текста, которая не должна быть прочитана данной группой, остается данной группе неизвестной; возможны и другие приемы; реакцию публики можно контролировать асинхронностью текста и игрового действия, неидентичностью чтеца и актера. Предлагаемое распределение текста по ролям – только схема, она может варьироваться, выбор варианта зависит от политического решения, которое каждый раз нужно принимать заново. Примеры возможных вариантов: Хор предоставляет в распоряжение первого актера на определенные части роли исполнителя первого актера (А I); все участники Хора, один за другим или одновременно играют первого актера; в то время как А I играет первого актера, первый актер исполняет определенные части роли Хора. Ни один исполнитель не может замещать другого на протяжении всего действия. Эксперименты можно проводить только коллективно; тренировка (индивидуальной) способности экспериментировать является функцией пьесы. Второй актер (Б) представлен Хором; после того как он будет убит, он снова займет свое место в Хоре. Театральные средства применяются только открыто; реквизит, костюмы, маски, баночки с гримом и т.д. находятся на сцене. Город Витебск – нарицательное понятие для всех мест, где революция была и будет вынуждена убивать своих врагов.
1970