- Информация о материале
- Просмотров: 414
«Маленькие трагедии» Александра Пушкина
Сюжеты маленьких трагедий Пушкина объединяются идеей: человек по природе своей хочет бóльшего способен на бóльшее, чем ему может дать общество. Из одной пьесы в другую мы видим, как этот многослойный конфликт (человек общественный — человек как высшее существо) раскрывается в самом сложном наборе возможных противоречий.
Это романтический конфликт, и герои Пушкина — это типичные романтические герои, которые и ничтожны, и прекрасны одновременно. Просто оказались они в реальных неромантических обстоятельствах, где нет места абсолютным категориям, а и любовь, и верность, и щедрость, и доброта даны нам в сложных и конфликтных обстоятельствах. В каждой конкретной сцене эти герои стремятся к совершенству, гармонии, абсолюту, и каждый раз их дерзания испытываются на прочность бытом, обстоятельствами человеческих отношений.
Ведь не просто о деньгах идет речь в «Скупом рыцаре»! Герой видит в накопленных богатствах судьбы людей, за которые теперь он несет ответственность и которые нельзя просто так потратить. Конфликт поколений становится конфликтом традиции и прогресса. В «Дон Гуане» мы видим вызов богам, когда любовь и страсть становятся лишь зеркалом, в котором мы можем рассмотреть самих себя, свое величие или ничтожность. В «Моцарте и Сальери» разве Моцарт видит страдания Сальери? Герои мыслят высшими категориями, но часто неспособны разглядеть то, что происходит рядом с ними, и за это наказаны.
«Пир во время чумы» венчает композицию трагедий, здесь не происходит примирения, здесь нет места для победы человеческому духу. Но важно, что герои уже не обманываются иллюзиями своих чувств, они ощущают всю полноту несовершенства мироустройства, свое место в нем, значение и величие своего конфликта, который намерены длить и дальше.
Один исполнитель, который будет играть во всех пьесах, подчеркнет все особенности конфликта «Маленьких трагедий», позволит создать полноценный и всеобъемлющий художественный образ. Важно суметь выйти из театральной условности к большим философским обобщениям, заложенным в тексте. В этом кроется огромное пространство для реализации потенциала исполнителя, и это объясняет популярность «Маленьких трагедий» в театре.
Важную роль должна сыграть музыка. Обязательно живая! Она и поможет артистам, и будет создавать для них препятствия, преодоление которых сделает действие более убедительным. При этом самый важный "музыкальный" фрагмент трагедий пройдет в тишине. Моцарт не станет играть для Сальери свой реквием, им двум гениям достаточно будет увидеть начертанные на доске ноты, чтобы понять друг друга. Во всех прочих сценах живое исполнение позволит держать ритм пьесы, подчеркнут широту эмоционального диапазона.
Герои будут существовать в пустом абстрактном пространстве, так больший акцент окажется на актерском переживании. Но чтобы это не выглядело нарочитым, на экране будут транслироваться видеофрагменты, которые будут подчеркивать или контрастировать с действием.
Атмосфера спектакля, общий настрой предложит зрителям поучаствовать в разговоре о человеческой природе, о жажде настоящей полной жизни, о трагическом в нашей повседневности.