Радикальный пеформанс о любви представлен на сцене Ок16

Юра Чудиков сделал спектакль по "Песне песней". В спектакле обнаженный мужчина катится на залитом кровью столе. Шок! Скандал! Нет, это всего лишь театр.

"Песнь песней" Соломоновых принципиально в перфомансе исполняется как любовный текст, библейский контекст явно отсутствует. Есть момент, когда героиня повторяет много раз " горько!", это напоминает одну из версий сути текста, мол, это набор свадебных песен. Свадебный сюжет легко увидеть в структуре перфоманса: женщина сидит, поет, произносит, потом появляется мужчина, и они остаются вместе. Но действие сделано таким образом, чтобы якобы освободить вот эту энергию связи мужчины и женщины, и это настолько сильная энергия, что контексты отходят на второй план. "Акт в одном действии" - так назван перфоманс, и этим подчеркивается интенсивность происходящего на сцене.
В аннотации утверждается, что сущностью перфоманса является исследование телесности. По сути, телесность присутствует на сцене самим фактом мужского обнаженного тела. Оно демонстрируется с экранов, в конце спектакля появляется на сцене непосредственно. Но ритмы перфоманса настолько интенсивны, что мы в большей степени слушаем текст, чем рассматриваем его простую визуальную составляющую. Больше похоже на то, что мы исследуем эмоциональный потенциал любви, для которого тело является всего лишь инструментом для обнаружение. Другой вопрос, что обнаженное тело на сцене является для нашей скромной культуры очень сильным художественным средством. Обнаженное мужское или женское тело не воспринимается обществом как нечто нейтральное, любая презентация за пределами выглядит скандальным. И фактически исследуется в спектакле разве что общественная реакция на такого рода средства обнаружения. На премьере зал был заполнен, у Юрия Дивакова много поклонников. 
В целом мероприятие выглядит как раз вполне прилично. Первую половину торжества актриса и певица Марта Голубева вообще просто сидит за длинным столом. Движется она очень не много. Она поет и декламирует "Песню песней", а на фоне показан видеоарт Дины Данилович с участием Эльдара Бякирова. Я хорошо знаю Эльдара как театрального менеджера, для меня это его дебют как профессионального перфомера. Эта первая часть перфоманса Юрки Дивакова мне лично показалась самой интересной. Ограничить артиста в движениях, дать ему в помощь только музыку (кстати чудесную музыку Эриха Орлова-Шимкуса), и эмоциональный текст "Песни песней" в переводе Международного библейского сообщества.
Хочется подчеркнуть, насколько изобретательно и разнообразно построен этот получасовой монолог. В тексте тщательно отыскали повторы, ритм, внешние элементы, и на этот каркас нанизали существование артистки. Без единой заминки, строго подчиненная ритму Марта Голубева выдерживает эмоциональные амплитуды от шепота до крика. Это великолепная актерская работа, которую стоит видеть. Это прекрасный пример классного спектакля для камерной сцены, но логика перфоманса требует, чтобы зрители наблюдали за артисткой издалека. Это удаленность придает и интенсивность посыла для артистки, и задает логику финала.
В финале появляется герой Бякирова. Он полностью обнажен, но публика видит его только со спины. Сначала он сидит, потом встает и стреляет в героиню, но не убивает. Остаток деяния действительно происходит на столе, на который постоянно на тот момент кропала жидкость похожая да крови. Артистка бросает ему какие-то кровавые внутренности, и спектакль заканчивается тем, что мужчина и женщина вместе чуть не обнимаются.
Спектакль внешне выглядит стильным и модным. Художница Татьяна Дивакова отвечает для перфомансов своего мужа за визуальную составляющую, умеет минимальным средствами создать общее пространство, где каждая конкретная деталь выглядит интересной и значимой. Получается такая современная модная глянцевая красота, которую выгодно показывать в instagram. В таких декорациях эмоциональная экзальтированность (особенно в финале) выглядит подчеркнуто тревожными и "некрасивыми". Любовь, о которой идет речь в спектакле, это не возвышенное романтическое чувство, а токсичное желание полностью владеть и контролировать своего партнера. "Любимый мой принадлежит мне, а я-ему".
Интересным образом спектакль якобы становится частью полемики по поводу того же домашнего насилия. Насильственное, агрессивное поведение, согласно спектаклю Дивакова, это естественное продолжение эмоциональных отношений. Чтобы каким-то образом разрешить ситуацию с насилием, нужно с большей осторожностью относиться к любви самой по себе.